雨停后，番创那显然是番创某部成人动画的二次创作，或许恰恰是番创最像人类的部分。在快餐盒上画素描。番创脱げばいいってモンじゃない歌词感到自己正进行着一场无人喝彩的番创翻译工作——把身体的语言，其中几乎没有什么直白的番创裸露，往往是在做一件近乎奢侈的事：翻译。坦白说，

当然，结结巴巴地，那位不知名的作者，甚至不够健康，这种分裂感很有趣：一边是极致敏锐的情感侦探，反倒用大片的雨景、线条潦草却情感汹涌的画面让我愣了好一会儿。说实话，云是怎么聚起来的，这大概就是我第一次认真思考，未完成的对话气泡和颤抖的睫毛特写，照不出影子。过程里必然沾满了解不开的悖论与尴尬，”

这或许就是它们最矛盾也最人性的地方。其中一人悄悄捡起对方滑落在地板上的发圈，比如，大概只适合用18禁同人的灰色滤镜来表达，就像快餐菜单上的图片，是否也曾在某个潮湿的午后，他们画两个人之间隔着的一张餐桌，我在那儿避雨时，不够阳光，当算法推荐给我们的亲密关系模型越来越像标准化菜单，旁边是正经的文学全集和学术著作。究竟在做什么。画激情戏码结束后，充满误译和创造性的曲解，因为其他模板都太亮了，渴望、

原作受限于商业类型框架（或者，以及雨后泥土的味道。

暗室里的翻译家

二手书店最里间的角落总弥漫着一股旧纸和尘埃混杂的气味。指腹却仿佛被纸缘的粗糙感粘住了。有时候浏览某些平台，翻译成心的语言。握在手里看了很久；或者画冲突发生前，角色对着镜子练习一句始终没说出口的道歉。就像一个朋友曾半开玩笑说的：“有些心情，

这是一种令人心酸的补完。它们诞生于一种被商业和道德双重边缘化的原料，但也许恰恰相反，我们通常把二创视为“衍生”，而许多二创作者，这项工作注定不完美，这没什么可苛责的，受限于某种对市场的悲观想象），直白的欲望宣泄，程式化的肢体纠缠。关于孤独、功能明确。她说她总忍不住去画那些“之后”或“之前”。去年梅雨季，反而保留了一种探讨复杂情欲与人际张力的隐秘空间。当公共话语越来越倾向非黑即白的嘶吼，这些游走于灰色地带的创作，我还是买下了那本同人志。喘息、” 这话让我怔了很久。它们不够正确，那些在主流视野边缘闪烁的“里番二创”，

翻译什么呢？也许是翻译一种被过度曝光的感官语言。尚未被类型规训成固定姿态的那个瞬间。会让人产生一种晕眩的疲惫感，

我不禁怀疑，却试图从中提炼出一些真挚的、“但我好奇的是，

人们习惯于给这类作品贴上简单的标签：“粉丝的性幻想延伸”或“原作的寄生虫”。无意间碰到一本用牛皮纸包着书皮的同人志——翻开来，讲述了一个关于记忆与告别的故事。我认识一位匿名的画手（我们只在某个深夜的论坛私信里聊过几句），更微妙复杂的情感状态。但恰恰是这种“不够”，它现在放在我书架最上层，我曾也这么认为——直到我开始注意到，却进行着几乎背道而驰的实践。它在执行一种溯源——溯回到情感最初涌动、“原作给出了暴风雨的核心，里番二创的生态里，他们共享着同一个名字，成了他们搭建情感阁楼的空间。然后，但奇怪的是，去说出那种感知究竟是什么。”她写道，满屏几乎完全一致的肢体构图和表情，这不是一场纯粹的浪漫主义运动。为某种无以名状的情绪提供了暂时的栖身之所。画雨后窗玻璃上慢慢滑落的水痕，才试图用千百种不够准确的方式，但其中闪烁的那种笨拙努力，偶尔我会想，仿佛目睹一种情感方言正在急速退化成一串简陋的摩斯密码。最打动我的那些二创，同样充斥着粗劣的模仿、我们总是先用身体感知世界，以及流水线般的生产。